Сегодня отмечают День сурка и проводят праздничную церемонию, на которой зверек Фил предсказывает наступление весны. О своеобразном весеннем ритуале США и Канады остальной мир узнал из одноименного фильма Харольда Рэмиса. Авторы недавно вышедшей книги «Тезаурус конфликтов. Руководство для писателей и сценаристов» Бекка Пульизи и Анджела Акерман разбирают знаменитую киноленту.

Внешний и внутренний конфликт

Историю главного героя «Дня сурка» (1993), журналиста Фила Коннорса (Билл Мюррей), Акерман и Пульизи считают образцово выстроенным сюжетом с внутренним конфликтом.

Кадр из фильма «День сурка»

«По сути, подавляющая часть историй сводится к простой формуле: А (герой) желает достичь В (цель / внешняя мотивация) по причине Y (внутренняя мотивация). Y объясняет, почему герой так отчаянно желает добиться цели. Например, вот как внутренняя и внешняя мотивация персонажа работают совместно в фильме "День сурка" (Groundhog Day): Фил Коннорс (А) хочет завоевать любовь Риты (В), чтобы обрести смысл в своей совершенно пустой жизни (Y)» («Тезаурус конфликтов»).

Кадр из фильма «День сурка»

Наряду с внешними конфликтом — сверхъестественной силой, которая заставляет Фила переживать один и тот же день снова и снова — персонажу придется преодолеть внутренние противоречия. Герой «Дня сурка» любит себя слишком сильно, чтобы любить кого-то еще, и в глубине души считает себя выше всех окружающих. Источником внутреннего конфликта становится несоответствие между самовосприятием персонажа и истинным положением вещей. Филу предстоит узнать, что каждый человек по-своему ценен, а смысл жизни придает не любовь, которую вызываешь сам, а служение другим людям.

Филу поначалу не удается завоевать сердце Риты — и дело тут не в нехватке времени, а в эгоистичности мотивов. Не поддаваясь на манипуляции, девушка видит коллегу таким, какой он есть: напыщенным, самодовольным, эгоцентричным болваном. И  когда сблизиться с Ритой не получается, для Фила назревает внутренний конфликт, в котором герою предстоит понять ущербность своего мировоззрения. Пока он не научится уважать других и не перестанет жить исключительно для себя, его существование будет бесцельным. Только когда он перестанет жить исключительно для себя и начнет уважать других, он обретает смысл в любви, и его внутренний конфликт разрешается.

Неудовлетворенные потребности и арка персонажа

«Реальность такова, что каждый из нас уникален и очевидно отличается от других. Однако есть и универсальные элементы человеческого существования, а именно потребности, в удовлетворении которых нуждаемся мы все. Пренебрежение к любой из них заставляет подсознание подать сигнал тревоги. Чем острее необходимость в удовлетворении потребности, тем сильнее наша мотивация восполнить недостающее», — отмечают Аккерман и Пульизи, обращаясь к универсальной «пирамиде» потребностей психолога Абрахама Маслоу.

Для персонажа в кино неудовлетворенная потребность может стать его внутренней мотивацией. Отсутствие любви, признания, безопасности, самоактуализации или физические лишения дают персонажу мощнейший стимул, который подталкивает его к определенному выбору и заставляет поступать так, а не иначе. Герой, который в начале истории испытывает трудности, будет делать все, чтобы удовлетворить потребность.

Харольд Рэмис на съемках фильма «День сурка»

Например, Фил нуждается в обретении смысла (самоактуализации), которого лишено его эгоистическое существование. Герой подсознательно верит, что найдет его в истинной любви к Рите. 

Внутренний конфликт противостоит внутренней мотивации

Характерно, что для Фила конфликт служит непосредственным препятствием для его внутренней мотивации.

Кадр из фильма «День сурка»

«Герой стремится к прочным связям с другими людьми, чтобы его жизнь стала наполненной, но не способен к этому из-за убежденности в собственном превосходстве. В чем бы ни выражался внутренний конфликт, обычно он блокирует мотивацию, лишая персонажа именно того, чего он так отчаянно желает или в чем нуждается. Это противоречие предоставит герою массу возможностей заглянуть вглубь себя и постепенно осознать, какие изменения необходимы, чтобы буря в его душе прекратилась», — пишут Пульизи и Аккерман. Они считают Фила несчастным человеком, который всю жизнь гнался не за той целью.

Внутренний конфликт возникает, когда внешние обстоятельства разрушают хрупкую конструкцию мира главного героя. Это вовлекает зрителя в историю и заставляет вспомнить о том, что никогда не поздно измениться.