«Архитекторы террора. Паранойя, теории заговора и антисемитизм во франкистской Испании», Пол Престон

«Архитекторы террора» — это анатомия коллективного психоза, охватившего Испанию в 1930-е годы: Пол Престон рассказывает, как фальшивые новости, коррупция и ностальгия по утраченному величию породили патологическую ненависть и способствовали нормализации насилия, что привело к гибели сотен тысяч испанцев в братоубийственной бойне.

Прослеживая судьбы шести ключевых фигур националистического движения — от поэта-пропагандиста и истово верующего священника до командовавших силами мятежников генералов, — автор демонстрирует, как абсурдная теория о заговоре евреев, масонов и большевиков превратилась в государственную доктрину, позволявшую оправдывать массовые убийства необходимостью защиты христианской цивилизации и сложившегося веками уклада.

Эта книга — не только история становления идеологии франкизма, но и грозное предупреждение о том, как граничащая с паранойей конспирология способна на десятилетия травмировать даже сложно устроенное общество с богатейшей историей.

«Доктора от природы: Как животные лечат себя и помогают людям», Яп де Роде

За много веков до появления современной медицины животные умели исцелять себя природными лекарствами. Опираясь на наблюдения ведущих ученых со всего мира и собственные исследования, автор книги, нидерландский биолог Яп де Роде, приводит удивительные примеры самолечения у животных и задается вопросом, является ли это поразительное поведение выученным или врожденным.

Мы познакомимся с шимпанзе, которые жуют листья, чтобы избавиться от гельминтов, с воробьями, отпугивающими клещей сигаретными окурками, и пчелами, которые выстилают улья липким прополисом, чтобы защититься от патогенов. Автор рассказывает, как изучение самолечения у животных может повлиять на человеческую медицину, усовершенствовать сельское хозяйство и улучшить жизнь домашних питомцев, и объясняет, почему именно сегодня нам важно начать применять эти знания на практике.

«Да! Нет! Хотя... Погоди: Главное, что нужно знать, чтобы написать роман», Тим Лотт

О том, как создавать истории. Тим Лотт с самого начала заявляет, что никто не может научить человека писать романы, а индустрия, выросшая за последние годы вокруг такого обучения, лишь спекулирует на людском тщеславии и эксплуатирует иллюзии новичков. Сам Лотт предлагает просто разобраться в инструментах, необходимых для того, чтобы история получилась логичной, живой, увлекательной. Его главная идея в том, что сюжет и персонаж неразрывны — развитие персонажа двигает сюжет.

Классическая трехактная структура, или ее более усложненный, пятиактный, вариант, дают возможность оптимально распределить все важные элементы повествования: завязку, экспозицию, центральную поворотную точку, кульминацию и развязку. А глубина и живость характеров героев достигается благодаря конфликтам их желаний и потребностей. Свои идеи Лотт иллюстрирует многочисленными примерами из мировой литературы и кино: от Диккенса и Остин до Копполы и Лукаса. А мастер-класс по трансформации реальных историй в сюжет для сторителлинга Лотт проводит, используя происшествия из личной жизни.

«Короткометражки: Как написать сценарий», Патрик Нэш

Сильный сценарий — основа увлекательного фильма, а короткометражное кино — идеальная тренировочная площадка и для авторов, и для кинематографистов, пространство для эксперимента, развития и обучения. Патрик Нэш, член жюри кинофестиваля Фойл и сценарист, раскрывает секреты историй, которые запоминаются зрителям. В этой книге он рассказывает об истории кино, основных элементах сценария, сюжетах, темпе, создании объемных персонажей и драматических ситуаций. Отдельные главы посвящены поиску идей, написанию черновиков и редактуре. Затем Нэш дает советы по оформлению и презентации готового сценария. В конце книги приведены полные сценарии двух короткометражек — номинантов на Оскар, а также интервью с их создателями, из которых вы узнаете о съемочном процессе и реалиях киноиндустрии.

«Тезаурус усилителей эмоций», Бекка Пульизи, Анджела Акерман

Безэмоциональные персонажи не совершают ошибок — но едва ли читателю или зрителю будет интересно следить за их судьбой. Чтобы подтолкнуть героя к сложному выбору, углубить внутренний или внешний конфликт, необходимо поместить его в стрессовые условия и погрузить в состояние, которое выведет его из равновесия, обострит чувства и позволит проявить эмоции. За чрезмерной реакцией и неконтролируемыми эмоциями персонажа непременно последуют необдуманные поступки и ошибки, и именно работа над ними станет мощным двигателем личностного роста и развития сюжета.