В издательстве «Альпина нон-фикшн» вышла книга Руперта Кристиансена «Империя Дягилева: Как русский балет покорил мир». Она рассказывает о выдающемся управленце, который прославил русский балет на весь мир. Рассказываем о жизненных правилах, которые привели Дягилева к успеху.

1. Слышать других, но думать самостоятельно

Дягилев был подчеркнуто вежлив с коллегами и, когда задумал знаменитую антрепризу «Русские сезоны», созвал совещание и внимательно выслушал идеи каждого.

Наталья Гончарова. Эскиз занавеса к балету «Свадебка». Неосуществленный вариант. Конец 1910-х

Однако, как замечает Руперт Кристиансен, «Дягилев, как и все лучшие управленцы, был восприимчив к чужим идеям и прислушивался к тем немногим, кому доверял, но все важные решения принимал самостоятельно, без учета мнения большинства или демократических процедур». Хотя Дягилев проигнорировал здравые замечания многих коллег, «Русские сезоны» — благодаря его неповторимому видению — стали настоящим прорывом.

2. Воодушевляться собственным делом

Соратник Дягилева пианист Вальтер Нувель рассказывал о антерпренере: «То неизменное воодушевление, та говорливость и легкость, с какой он выражал себя, глубокий рокочущий голос — все это выдавало в нем энергию и действовало на нас заразительно».

Лев Бакст. Эскиз костюма к балету «Дафнис и Хлоя», 1912 г.

Очевидно, если бы Дягилеву самому не было интересно собственное дело, он не смог бы собрать вокруг себя группу единомышленников. Достичь успеха ему помогла любовь к балету.

3. Не сдаваться

Успеху Дягилева способствовало его умение двигаться к цели несмотря на преграды. Как писал художник и коллега Сергея Павловича Александр Бенуа, тот «неумолимо двигался наверх, к заветной цели. Он ни за что не сдался бы в плен заурядности с ее избитыми ожиданиями: какое бы направление ни выбрала судьба, он был полон решимости блистать».

После сокрушительного провала балета «Сильвия» в Российской империи антерпренера уволили, а также ему запретили вновь поступать на государственную службу. Вместо того чтобы отчаяться, Дягилев решил ставить балеты за границей — и именно это привело его к международному успеху.

4. Не останавливаться на достигнутом

Успех очередной постановки никогда не радовал Дягилева слишком долго: как пишет Руперт Кристиансен, «у Дягилева была еще одна характерная черта — ему все очень быстро надоедало». Жажда разнообразия и новых ощущений побуждала Сергея Павловича часто обновлять программу и являть миру новые хиты.

5. Действовать быстро

«Как писал Чехов, русские питают слабость к бесконечным сомнениям и размышлениям, Дягилев же всегда действовал быстро» («Империя Дягилева»).

Русский театральный деятель Дягилев Сергей Павлович. Около 1911 г.

Сергей Павлович отличался от своего окружения предприимчивостью и находчивостью. 

6. Проявлять жесткость

Дягилев не беспокоился о чувствах своих коллег и поступал как считал нужным. «Иначе говоря, он умел побуждать окружающих к действию…», — пишет Кристиансен.

7. Деньги — не цель, а средство

Дягилев был готов пожертвовать деньгами, когда игра стоила свеч. Если он верил в успех дела, он мог вложить в него большую сумму. «Он был полной противоположностью какому-нибудь финансовому воротиле и относился к деньгам — что к своим, что к чужим — без особого пиетета», — пишет Кристиансен.

8. Не стесняться заимствований

Дягилев следил за современным искусством и вдохновлялся чужими идеями. Пикассо привез в Европу моду на африканское, а Дягилев, ощутив интерес Запада к экзотической культуре, предложил ему мир славянской мифологии.

Ида Рубинштейн и Вацлав Нижинский в костюмах Льва Бакста к «Шехерезаде», 1910 г.

«Его нередко обвиняли в банальном приспособленчестве и полном отсутствии воображения. И пусть это в какой-то степени правда, его нельзя назвать аферистом: едва учуяв, откуда дует ветер, он тут же брался за штурвал», — пишет Кристиансен.

9. Помнить свои корни

«Русский балет» показал Европе новый мир славянской мифологии — он был в новинку парижанам, но без пристального интереса к родной культуре самого Дягилева это изображение могло бы быть блеклым и скучным. Можно сказать, что Сергею Павловичу удалось достичь триумфа благодаря интересу к собственным корням, культуре и истории родной страны.

Жан Кокто. Афиша к «Русским сезонам», 1911 г.

Дягилев писал: «Наша русская дикая примитивность, наша простота и наивность оказались в Париже (в культурнейшем Париже) более изощренной, более передовой и тонкой, нежели то, что там вырабатывалось на месте». 

10. Искать скандала

Дягилев старался эпатировать публику не только на премьере балета, но даже в газетном анонсе. Рекламируя очередную постановку, Сергей Павлович в первую очередь не рассказывал о ее качестве, но обещал «поистине новую сенсацию, которая, без сомнения, вызовет бурные дискуссии». Так и происходило.